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7 本写作书（Story Engineering、成为作家、Writing Tools、小说面面观、 我能否相信自己、小说课、风格感觉）按 15 个创作领域全量合并成综合 skill， 丢弃 v1 压缩蒸馏的思路（案例限 3 个、引文限 2 行、文件 ≤220 行）——被审计 证实丢了原文 75% 体积。 落点：.claude/skills/<slug>/ 下，每包含 SKILL.md 入口 + references/ 全量 内容（按主题拆分）+ scripts/ 可执行清单 + _coverage.md 覆盖对照表（唯一 追溯文件）。craft/ 目录只剩 books/ 原料层与 MERGE_PLAN.md / README.md / scripts/check_craft_skills.py 等 SoT。 规范要点： - 整合规范 v2：只重复合并、不压缩抛弃；举例保留具体对话/数字/动作/原句 - 追溯分离：SKILL.md 与 references/ 内容文件无《书名》unit-slug 标记， 所有来源只在 _coverage.md（落点到文件级即可） - 门禁：覆盖闭合 + frontmatter + 包结构 + 标记扫描，craft 15 个全过 craft/skills/ 的 15 个 skill 整体搬到 .claude/skills/，新建 _index.md 统管 运行时技能（33）与方法论参照（15），后者标签【方法论参照】，明示不落库、 不进 meta/chains。AGENTS.md 同步目录树与定位段。
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narration-pov 覆盖对照表
五个源单元的全部方法点、判断标准、案例、原文摘录、误区与边界的落点核对。每个方法点一行，不遗漏。
| 源单元 | 方法点 | 落点 |
|---|---|---|
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 开篇引文（"人物的眼睛就是作家的眼睛…作家不能比人物多'看'到任何东西"） | references/pov-camera.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 视角 = 摄像头：谁在看决定读者看到什么、看不到什么、"事实"的样貌 | references/pov-camera.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 三核心原则：视角人物决定信息范围、视角人物的判断 = 隐形叙述、视角转换 = 真相揭示（多视角 = 多层真相） | references/pov-camera.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | R 原文全量：《杀手》开头尼克视角看到马克斯、忽略阿尔（海明威"障眼法"）；中段乔治视角先问阿尔、阿尔更可怕、视角转换让真相显露 | references/pov-camera.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 案例 1 海明威《杀手》两视角 code block 全量 + 视角的"重"和"轻"（不同视角让人物重要度变化） | references/pov-camera.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 案例 2 鲁迅《故乡》全文：第一人称"我"、视角限制 = 思想限制、"故乡" = 中国的象征、象征主义来自视角克制 | references/pov-camera.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 案例 3 奈保尔《布莱克·沃滋沃斯》全文：孩子视角、天真 = 局限 = 诗意、芒果树表达爱情 | references/pov-camera.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 案例 4 曹雪芹《红楼梦》全文：宝玉/贾珍/凤姐看可卿、可卿 = 多重视角的合集、她的"死"才反逻辑（反逻辑面归 show-and-omission/anti-logic.md 已标注） | references/pov-camera.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 一句话总结（"不是作家在看，是人物在看。人物看到什么决定一切"） | references/pov-camera.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 中文落地：古典小说"话说""且说"全知传统与限制视角的关系（中文适配） | references/pov-camera.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 步骤 1 选主视角：yaml 卡（能看到的/看不到的/判断标准）、主视角必须有限 | references/pov-execution.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 步骤 2 视角人物"看"的方式：不是看到什么而是怎么看；尼克看马克斯/乔治看阿尔示例；滤镜三问（恐惧/好奇/厌倦） | references/pov-execution.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 步骤 3 知情范围：不知道的三项（对方真实想法/历史/未来）、能知道的三项（观察到/推断出/别人告诉）、短篇 1-2 个主视角、长篇可流动但不能太频繁 | references/pov-execution.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 步骤 4 视角转换点：A 看表面/误导/一面、B 看另一面/真相/立体；海明威转换示例；检验"有没有转换点，没有则只有单面真相" | references/pov-execution.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 步骤 5 用视角藏秘密：yaml 示例（王熙凤和贾蓉的关系/秦可卿的婆婆不知情/读者通过飞白猜到）、视角限制 = 戏剧张力、不要全知视角（全知 = 没秘密 = 没戏） | references/pov-execution.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 触发场景五条（信息太多/看起来全知/该揭示真相/复杂人物/隐藏秘密） | references/pov-execution.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 适用边界：适合所有虚构叙事、短篇单一视角、长篇多视角流动、慎用第二人称 | references/pov-execution.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 常见错误表五行全量（全知视角/频繁转换/太通透/转换无意义/主视角没判断） | references/pov-execution.md |
| bifeiyu-novel-skill/bifeiyu-perspective | 跨 skill 链接四条全量：bifeiyu-anti-logic（盲点实现反逻辑）、bifeiyu-iceberg（水面水下控制器）、bifeiyu-relationship（多视角立体关系）、bifeiyu-system（短篇简长篇繁），含综合 skill 归属对照 | references/pov-execution.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/outsider-perspective | R 原文全量：余华《卡夫卡和K》引文（村民麻木的恐惧与小心翼翼、外来者 K 像熏肉切刀切入漏洞百出的制度、切出薄片呈卷状飞出去） | references/outsider-entry.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/outsider-perspective | 方法核心三机制：内部人的麻木、外来者的不适应、自行呈现（作者不解释，只写不适应） | references/outsider-entry.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/outsider-perspective | 《城堡》机制概述：K 进村、电话无数声音、村长翻箱倒柜、克拉姆活在传说中 | references/outsider-entry.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/outsider-perspective | 案例 1 卡夫卡《城堡》全文：厚厚积雪、身份模糊（雇过又没雇过）、所有电话同时接通、村民敬畏到麻木、官僚制度批判巅峰之作 | references/outsider-entry.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/outsider-perspective | 案例 2 余华 1983 年第一次去北京全文：浙江人习惯左右转、北京人指东南西北、"明明可以用一种确定的方式指引你, 但是你所遇到的指引总是具有不确定性" | references/outsider-entry.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/outsider-perspective | 案例 3 布尔加科夫《大师和玛格丽特》全文：撒旦沃兰德携黑猫女巫访莫斯科、暴露虚伪贪婪恐惧 | references/outsider-entry.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/outsider-perspective | 六步执行全量（确定系统及完成标准、设计外来者及完成标准、3-5 个碰壁场景及完成标准、内部人麻木对比及完成标准、逐步深入或被拒绝及完成标准、检查说教及完成标准） | references/outsider-entry.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/outsider-perspective | 触发场景六条与语言信号全量（组织批判、文化冲击、fish out of water、卡夫卡式等） | references/outsider-entry.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/outsider-perspective | 边界三条：已以内视角展开的故事、纯个人成长故事、需要内部人专业知识的场景 | references/outsider-entry.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/outsider-perspective | 失败模式两条：外来者变成导游、作者借外来者之口说教 | references/outsider-entry.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/outsider-perspective | 作者盲点两条：只讨论极权/官僚制度未讨论日常组织；须区分"制度荒谬"与"外来者无知" | references/outsider-entry.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/outsider-perspective | 易混淆两条：鱼离开水（喜剧类型）、侦探视角（目的是解谜） | references/outsider-entry.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/outsider-perspective | 相关 skill 记录全量：composes-with humor-as-structure（外来者不适应产生幽默，归 theme-and-stance）、composes-with skeptical-narration（外来者天然怀疑），含与两方法的区分说明 | references/outsider-entry.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/outsider-perspective | 中文落地：单位大院/宗族村落等封闭系统素材、"只写反应不做解释"对中文语境的意义、北京问路式温和观察变体（中文适配） | references/outsider-entry.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | R 原文全量：四条引文（艾萨克·辛格的哥哥"看法总要陈旧过时，事实永远不会"、古希腊人"命运的看法比我们更准确"、但丁"我喜欢怀疑不亚于肯定"、蒙田"按自己的能力来判断事物的正误是愚蠢的"） | references/skeptical-stance.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 三核心洞察：看法总是陈旧过时（含 IBM 董事长五台计算机例）、事实永远不会陈旧、怀疑优于肯定（怀疑开放/肯定封闭） | references/skeptical-stance.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 三实践：不给出确定答案（博尔赫斯引文）、只呈现事实不给出判断、呈现更深层的真实（干渴后面是对干渴的恐惧） | references/skeptical-stance.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 写作改变人："作家长时期的写作, 会使自己变得越来越软弱、胆小和犹豫不决"，思维训练将人推到深深的怀疑之中，是作家必要品质 | references/skeptical-stance.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 案例 1 博尔赫斯全文：假装要确定却永远无法确定、肯定后接踵否定、《沙之书》藏进九十万册、答案消失在无限中、迷宫的创造者 | references/skeptical-stance.md（结构角度复见 references/certainty-uncertainty.md，角度不同都保留） |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 案例 2 蒙田全文："我们自己的看法常常充满矛盾? 多少昨天还是信条的东西, 今天却成了谎言?"、"任何一个命题的对面, 都存在着另外一个命题"、随笔几百年仍有生命力 | references/skeptical-stance.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 案例 3 余华谈博尔赫斯《永生》全文：引文"我一连好几天没有找到水, 毒辣的太阳、干渴和对干渴的恐惧使日子长得难以忍受"、干渴之后还有更可怕的对干渴的恐惧、呈现事实而非看法 | references/skeptical-stance.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 五步执行全量：识别看法入侵（信号词"这说明/由此可见/真正的/我们应该"）、看法转化为事实（两个改写例）、引入怀疑与"肯定→否定"反转、呈现表层之下（自问两问）、保留开放性（多义收尾） | references/skeptical-stance.md（信号词扫描并入 scripts/narration-pov-checklist.md 第三节） |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 触发场景六条与语言信号全量 | references/skeptical-stance.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 边界三条：需要明确立场的写作、儿童文学、纯娱乐性类型小说 | references/skeptical-stance.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 失败模式两条：权威的自负（含引文"权威往往是自负的开始, 就像得意使人忘形一样"）、怀疑变成虚无（事实仍然可靠） | references/skeptical-stance.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 作者盲点两条：纯文学角度未讨论商业/类型平衡；"写作使人软弱"是个人经验非必然 | references/skeptical-stance.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 易混淆两条：客观叙述（中立 vs 质疑）、反讽（说反话 vs 真诚怀疑） | references/skeptical-stance.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 相关 skill 记录全量：composes-with certainty-uncertainty-tension（立场决定结构）、depends-on fact-over-opinion（已合并入本单元，落点为"看法转化为事实"节） | references/skeptical-stance.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 与 certainty-uncertainty-tension 的合并标注："不给确定答案"是同一条规则的立场面与结构面；博尔赫斯案例两文件都保留、角度不同 | references/skeptical-stance.md + references/certainty-uncertainty.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/skeptical-narration | 中文落地：信号词与改写例本就是中文语境；补充中文叙述腔总结句扫描（中文适配） | references/skeptical-stance.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/certainty-uncertainty-tension | R 原文全量：哥廷根演讲《不确定性》两段引文（不确定性的出现是为了阻挡我们走向确定性；文学魅力让想象力在确定与不确定之间徘徊） | references/certainty-uncertainty.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/certainty-uncertainty-tension | 方法核心：不确定性不是"没有答案"而是"阻挡走向确定性"；方向 A（不确定→确定但没走到，含格奥尔基案例概述）、方向 B（确定→不确定但没成功，含沙拉莫夫案例概述）；好的叙述让读者徘徊；不确定性更安全时人物选择停在不确定中 | references/certainty-uncertainty.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/certainty-uncertainty-tension | 案例 1 格奥尔基《悲伤的物理学》全文：爷爷从匈牙利带回七个单词、"漂亮"引发怀疑、匈牙利来信、"只是认真地又把信封粘好, 交给了她丈夫"、宁愿带着不确定性死去 | references/certainty-uncertainty.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/certainty-uncertainty-tension | 案例 2 沙拉莫夫《大夫三死》全文：医生被判决处决、监狱长妻子难产、救活妻儿似乎可以不死、认为监狱长是恶棍退后一步宁愿去死、"想活下来, 哪怕再活一天一夜"向前一步、第二天仍被处决 | references/certainty-uncertainty.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/certainty-uncertainty-tension | 案例 3 博尔赫斯全文（结构角度）：假装要确定却永远无法确定、肯定后接踵否定、在两极间来回走动、读者身处迷宫找不到出口 | references/certainty-uncertainty.md（立场角度复见 references/skeptical-stance.md，角度不同都保留） |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/certainty-uncertainty-tension | 五步执行全量：选择方向 A/B（含适用故事类型）、设确定性锚点（细节暗示/开头定死结局）、设不确定性屏障（主动不确认/证据缺失/反抗命运给希望）、让想象力徘徊（结尾暗示多义）、张力自检（两极并存，只有不确定则困惑、只有确定则无聊） | references/certainty-uncertainty.md（自检并入 scripts/narration-pov-checklist.md 第四节） |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/certainty-uncertainty-tension | 触发场景六条与语言信号全量 | references/certainty-uncertainty.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/certainty-uncertainty-tension | 边界三条：推理/悬疑必须给确定答案、需要明确信息的场景（规则说明/世界观设定）、初学者第一篇先写清楚 | references/certainty-uncertainty.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/certainty-uncertainty-tension | 失败模式两条：不确定性 = 没写清楚（留白 ≠ 没写完，有线索但不确认）、为了不确定而不确定（故弄玄虚） | references/certainty-uncertainty.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/certainty-uncertainty-tension | 作者盲点两条：纯文学角度未讨论类型小说平衡；例子（保加利亚、俄罗斯小说）小众 | references/certainty-uncertainty.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/certainty-uncertainty-tension | 易混淆两条：悬念（情节层"接下来会发生什么" vs 存在层"真相到底是什么"）、开放式结局（是本方法的一种应用，也可用在故事中间） | references/certainty-uncertainty.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/certainty-uncertainty-tension | 相关 skill 记录全量：composes-with skeptical-narration（怀疑主义立场自然产生不确定性的叙述）、contrasts-with detail-driven-climax（细节驱动高潮给出确定的情节转折，本方法保留不确定性，两者形成对比；A2 区分文本"局部技巧 vs 全局结构"同落此节，detail-driven-climax 归 foreshadow-payoff） | references/certainty-uncertainty.md |
| wo-neng-fou-xiang-xin-zi-ji/certainty-uncertainty-tension | 中文落地：方向 A 对应春秋笔法/志怪笔记不置一词的收法与家庭秘密叙事、方向 B 对应《活着》式命运叙事、悬疑推理边界提醒（中文适配） | references/certainty-uncertainty.md |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | R 原文全量：Tool 36 英文引文两段（讲故事、停下讲关于故事的事、再回到故事；火车与汽笛站比喻；unbroken line 与电影 Alfie）+ 中文译文 | references/broken-line.md |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | 二分法：unbroken line（Frodo 拿戒指毁戒指、James Bond 接任务救世界，读者被"运"着走）、broken line（鸣笛停车做解释/反思/评论/独白/跳时空，再落回主线） | references/broken-line.md |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | 核心比喻：带汽笛站的火车——场景 = 行进、折线 = 停车上货（意义层）、列车必须重新启动 | references/broken-line.md |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | 切换三规则：主线太单薄加折线给 altitude gain、折线过多（too much ozone）落回场景、折线必须起落配对（scene anchor） | references/broken-line.md |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | 判断口诀：每段尾读者是否知道"我在火车的哪一节、哪一站"，否则断线事故 | references/broken-line.md |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | 案例 1 哈姆雷特独白全文："To be or not to be"、Clark 引文 "does not advance the story, but reveals Hamlet's indecision"、戏剧性折线标杆、与莎翁其他悲剧独白并列 | references/broken-line.md |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | 案例 2 电影《Alfie》全文：停下动作转身面对镜头、Clark 引文 "These surprise monologues reveal the corners of his character and foreshadow plot complications"、打破第四面墙比哈姆雷特更激进、中文类比第一人称元叙事 | references/broken-line.md |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | 三步执行全量：标注 SCENE/BREAK（判停：折线后 500 字内无 SCENE 回归即断线事故）、起落平衡（折线 ≤30-40%、比例约 2:1、判停：BREAK >1000 字无锚回则拆段或改写）、altitude gain 与 scene anchor（长 SCENE 后 so-what 问、BREAK 尾场景锚、判停：抽象句尾改写"动作+短句反思"或转回 SCENE） | references/broken-line.md（诊断流程并入 scripts/narration-pov-checklist.md 第五节） |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | 触发场景五条与语言信号全量（含 nut paragraph、whistle stop、scene + altitude 等） | references/broken-line.md |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | 边界四条：单场景小品/千字以内短篇、纯抒情诗/散文诗、纯对话剧本（改用 dialogue-as-action）、短消息/推文 | references/broken-line.md |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | 失败模式三条全量：bait and switch（含英文引文 "No reader wants to be fooled by a story lead…"）、too much ozone（含 Lemann 引文 "too much ozone can leave the reader feeling oxygen deprived"、连续 3 段无场景锚信号）、whistle stop without train（折线只出不回、必须以场景落回不以抽象反思收尾） | references/broken-line.md |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | 盲点与时代局限四条全量：例子偏非虚构与戏剧独白（soliloquy 换意识流/内心旁白/时空跳转、altitude gain 换主题反思/作者介入）、2006 年未涵盖网文类型（三线并行需配合原型工具与章内钩子）、文化迁移（中文内心独白被视为作者代笔、密度更低落回更快）、反例替换（改用哈姆雷特/Our Town/红楼梦判词） | references/broken-line.md |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | 易混淆三条：show don't tell Tool 27（如何写画面 vs 何时讲意义，归 show-and-omission）、active verbs Tool 3（动词力度 vs 段落级时间结构，同书工具未入本库）、inciting incident Tool 55（开篇钩子 vs 全程呼吸，归 story-structure） | references/broken-line.md |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | 相邻 skill 区分五条与相关 skill 记录全量：cinematic-distances、sentence-rhythm、write-toward-ending、internal-cliffhanger、dialogue-as-action；contrasts-with 三条 + composes-with 三条（dialogue-as-action/internal-cliffhanger/archetype-toolkit）+ depends-on 无，含综合 skill 归属对照 | references/broken-line.md |
| writing-tools-clark/mix-narrative-modes | 中文落地：折线密度放低、落回更快；例子换中文读者熟悉的对应物；网文三线并行结构（中文适配，与源单元文化迁移节一致） | references/broken-line.md |
| 五个源单元（执行步骤合并） | 执行检查清单：设定阶段视角设定卡、写作中外来者九项与看法入侵扫描六项、修订阶段张力自检九项与主线/折线标注诊断十项（含量化阈值与判停条件）、快速排错表七行 | scripts/narration-pov-checklist.md |